紫砂的創作，不論是光器、花器還是筋紋器，只有純熟技法的到位，方能顯示紫砂本身所特有的張力。以“技”而論，它指藝人的技法、技巧、技能。它要求藝人必須通過長期的磨練，達到能運用高超的塑技，使紫砂取得神形兼備的藝術效果。

技法，是紫砂神韻和氣度的支撐。紫砂只有具有扎實的技能功底，才能讓紫砂本身流暢適度、神韻豐滿、氣質完美、高雅獨特。一件功力扎實的作品，能給人們陽剛之美、陰柔之美的享受，充分顯示紫砂的藝術張力。

以花器為例，藝人必須善于把握選中的東西，從形體上的合理形象融合，按照紫砂特有的形式美的原則，進行去粗取精的提煉加工，按照藝術美的原則，變形處理好。要成功地表現模擬對象的形象特征，必須善于抓住其本質特征，表現自然形態最美的東西，并達到功能合理、視覺潤美、觸覺舒適和使用安全的原則。

以技能為核心的創作，也是滿足技能型鑒賞者的內在需求。受鑒賞者個體的自身文化素養、社會經歷、特有趣味等的影響，他們的生活閱歷、審美能力等或許偏低，因而他們比較敏感的是對紫砂本身的形象、技法水平的鑒賞，從技法中激起愉快的享受與體驗。這種鑒賞，雖然是無意識的、零星的、粗礦的，而且是膚淺的，但正是這最基本的鑒賞，能讓他們享受到力的動感。

任何一種藝術創作，離開情感因素，必定是僵硬而死氣的。

同樣，純手工創作紫砂壺，必須要融入創作者的內在情感。所謂有情，方有靈性;有情，才具價值。情感是喜、怒、哀、樂等的心理形式，它反應著人對外部世界的對象和現象的主觀態度。

古典詩詞有婉約派與豪放派之分，紫砂創作同樣也有含蓄委婉與粗狂豪放之別，這是基于創作者生活的背景與情態，也基于創作者個性的追求與靈動的發揮。表露含蓄委婉的情感，需要創作者以細膩的心靈去揣摩自然界萬物，以多情的思維去溝通人壺的對話;表達粗狂豪放的情感，需要創作者以大氣的心胸、寬闊的視野、傲視群雄的氣概讓紫砂也開口“說話”。

外表有棱有角，其實內心也有情感！不論是婉約還是豪放，都需要創作者以特有的心靈感悟與情感體驗，從傳統文化中去傳“情”，從日常生活中去尋找“情”，從紫砂創作中去表“情”。

融入情的靈動而創作出的紫砂，也切合情緒型鑒賞者的審美需求。這類鑒賞者，有一定的文化素養，能比較深入地認識作品外在的構成美與內在的情趣感，在鑒賞中能產生強烈的美感沖擊與情緒體驗。

“言以有物，而行有恒;思天之道，以為人之道?！边@便是紫砂藝術的哲理。而源于中國傳統文化的紫砂藝術，與儒、道、法、佛等諸家所倡導的“不偏之為中，不易之為庸”、“人法地，地法天，天法道，道法自然”、“五行相雜，已成百物”、“萬物負陰而抱陽”本就是一脈相承的。同樣，在純手工創作紫砂的過程中，必須賦予其內在的哲理;而這種哲理，又必須與紫砂本身的形態、情感相契合。

蘊含哲理的紫砂，才能有其本身亙久的生命活力，同時也與最高層次鑒賞者的鑒賞滿足感相一致。這類鑒賞者理解藝術與生活的本質，具備穩定而敏銳的心智，他們更多的是側重于對紫砂內蘊的解讀與鑒賞，從紫砂的本身去揣摩生活、生命、世道乃至宇宙等深意。